Golpeado en el centro, un buen tombak de nogal responde con un tom<\/em> bajo y redondo que parece surgir del suelo; al ser golpeado en el borde, devuelve un brillante bak<\/em>. Esa pareja de sonidos es lo que da nombre al tonbak<\/a> \u2014 y es exactamente lo que el tombak de nogal<\/strong> de Shirani<\/strong><\/a> est\u00e1 dise\u00f1ado para ofrecer. Un tambores tres mohr<\/strong> del c\u00e9lebre taller de Isfahan<\/strong>, est\u00e1 hecho para m\u00fasicos que priorizan la profundidad y la calidez.<\/p>\n Esta concha est\u00e1 torneada de un solo bloque de nogal<\/strong> envejecido (gerdoo<\/em>) \u2014 una madera dura densa y aceitosa que, bien sazonada, le da a un tambor una voz oscura y madura con una larga resonancia. Es la raz\u00f3n por la que el nogal ha sido la madera de tombak preferida en Ir\u00e1n durante generaciones. Shirani deja el cuenco liso y lo lleva a un laca de alto brillo<\/strong>, de modo que la veta de chocolate se lee como una curva limpia desde el borde hasta el pie, sin ribeteos que interrumpan la l\u00ednea.<\/p>\n Sobre ese cuerpo se asienta una cabeza de piel de camello<\/strong> \u2014 m\u00e1s gruesa y m\u00e1s estable ante las inclemencias del tiempo que la de cabra o ternera, y la piel que Shirani reserva para sus tambores de cuerpo m\u00e1s completo. En el nogal, se inclina hacia el extremo bajo sin perder el chasquido que necesita un r\u00e1pido riz<\/em> rollo. Debajo de la cabeza corre la banda tejida del taller \u2014 el borde rojo y crema Esfahan \u00b7 Shirani<\/em> \u2014 junto al sello ovalado quemado; contar sus tres mohr<\/strong> es c\u00f3mo los percusionistas persas leen el grado, aqu\u00ed semi-profesional a profesional.<\/p>\nPor qu\u00e9 Nogal<\/h2>\n
La Piel y el Sello<\/h2>\n