{"id":40932,"date":"2026-06-26T10:01:57","date_gmt":"2026-06-26T08:01:57","guid":{"rendered":"https:\/\/tapadum.com\/fr\/events\/atelier-de-percussion-moyen-orientale-hogir-goregen\/"},"modified":"2026-07-03T15:28:55","modified_gmt":"2026-07-03T13:28:55","slug":"atelier-de-percussion-moyen-orientale-hogir-goregen","status":"publish","type":"lwp_event","link":"https:\/\/tapadum.com\/fr\/events\/atelier-de-percussion-moyen-orientale-hogir-goregen\/","title":{"rendered":"Atelier de Percussion Moyen-Orientale avec Hog\u0131r G\u00f6regen : Darbuka, Riq, Daf, Bendir"},"content":{"rendered":"

Le lendemain de son concert avec le Kara G\u00fcne\u015f Trio<\/a>, Hog\u0131r G\u00f6regen<\/strong> est rest\u00e9 \u00e0 Tapadum pour un atelier pratique sur la percussion moyen-orientale \u2014 trois heures de technique pratique suivies d’une jam session.<\/p>\n

Neuf personnes ont particip\u00e9. Trente autres y avaient pens\u00e9.<\/p>\n

Le Programme<\/h2>\n

L’atelier s’est d\u00e9roul\u00e9 de 14h00 \u00e0 17h00, suivi d’une jam session de 17h00 \u00e0 18h30. Hog\u0131r a couvert quatre instruments dans six domaines structur\u00e9s.<\/p>\n

Instruments :<\/strong> darbuka, riq, daf, bendir<\/p>\n

    \n
  1. Introduction g\u00e9n\u00e9rale \u00e0 chaque instrument \u2014 histoire, construction, caract\u00e9ristiques sonores<\/li>\n
  2. Techniques traditionnelles<\/li>\n
  3. Techniques modernes<\/li>\n
  4. Techniques sp\u00e9ciales d\u00e9velopp\u00e9es par Hog\u0131r G\u00f6regen lui-m\u00eame<\/li>\n
  5. Rythmes traditionnels<\/li>\n
  6. Variations rythmiques<\/li>\n<\/ol>\n

    Un d\u00e9tail \u00e0 noter : le contenu sp\u00e9cifique a \u00e9t\u00e9 fa\u00e7onn\u00e9 avec les participants au d\u00e9but de la session. Hog\u0131r est venu avec un cadre, pas un script fixe. L’atelier s’est adapt\u00e9 \u00e0 ceux qui \u00e9taient dans la pi\u00e8ce et \u00e0 leurs besoins.<\/p>\n

    Quatre Instruments, Une Famille<\/h2>\n

    La darbuka, le riq, le daf et le bendir appartiennent \u00e0 la m\u00eame grande famille de tambours \u00e0 cadre et \u00e0 goblet du Moyen-Orient, mais chacun a son propre caract\u00e8re, technique et r\u00f4le musical.<\/p>\n

    La darbuka<\/strong> \u2014 un tambour en forme de goblet jou\u00e9 avec les deux mains \u2014 est le plus connu des quatre, commun en Afrique du Nord, au Moyen-Orient et en Turquie. Son son varie d’un coup de basse profond \u00e0 un claquement aigu et brillant, et sa technique comprend un vocabulaire de frappes de doigts nomm\u00e9es qui prennent des ann\u00e9es \u00e0 ma\u00eetriser proprement.<\/p>\n

    Le riq<\/strong> est un petit tambourin avec cinq paires de cymbales en laiton et une peau fine, central dans la musique classique et folklorique arabe. Il n\u00e9cessite \u00e0 la fois une pr\u00e9cision rythmique et le contr\u00f4le du scintillement des cymbales \u2014 un instrument trompeusement complexe entre de bonnes mains.<\/p>\n

    Le daf<\/strong> \u2014 que le public de Tapadum avait d’abord rencontr\u00e9 lors de l’atelier de Darioush Madani l’ann\u00e9e pr\u00e9c\u00e9dente<\/a> \u2014 est apparu ici dans un contexte diff\u00e9rent : non pas comme un instrument ritualiste soufi mais comme un membre de la famille des percussions moyen-orientales, avec son propre vocabulaire technique moderne.<\/p>\n

    Le bendir<\/strong> est un grand tambour \u00e0 cadre avec une corde de caisse claire \u00e0 l’int\u00e9rieur, lui conf\u00e9rant une r\u00e9sonance bourdonnante sous le coup fondamental. Associ\u00e9 aux traditions soufies d’Afrique du Nord et \u00e0 la musique andalouse, il apporte une qualit\u00e9 plus sombre et plus atmosph\u00e9rique \u00e0 l’ensemble.<\/p>\n

    Hog\u0131r G\u00f6regen en tant qu’enseignant<\/h2>\n

    Un interpr\u00e8te du calibre de Hog\u0131r \u2014 quelqu’un qui a \u00e9tudi\u00e9 le tabla \u00e0 Benares, ma\u00eetris\u00e9 la tradition du tambour \u00e0 cadre moyen-oriental \u00e0 Istanbul, et construit une carri\u00e8re sur les sc\u00e8nes \u00e0 travers l’Europe \u2014 apporte quelque chose \u00e0 un atelier que l’instruction technique seule ne peut pas fournir : la compr\u00e9hension de la fa\u00e7on dont ces techniques fonctionnent r\u00e9ellement dans des contextes musicaux en direct.<\/p>\n

    Son segment sur les \u00ab\u00a0techniques sp\u00e9ciales\u00a0\u00bb a donn\u00e9 aux participants acc\u00e8s \u00e0 des approches qu’il a d\u00e9velopp\u00e9es au cours des ann\u00e9es de performance et d’\u00e9tudes interculturelles \u2014 un mat\u00e9riel qui n’appara\u00eet pas dans les livres de m\u00e9thode parce qu’il n’a pas \u00e9t\u00e9 \u00e9crit.<\/p>\n

    Apr\u00e8s l’Atelier : Jam Session<\/h2>\n

    De 17h00 \u00e0 18h30, les participants sont rest\u00e9s pour jouer ensemble. Avec quatre instruments de percussion dans la pi\u00e8ce et un enseignant capable de d\u00e9montrer des structures rythmiques sur n’importe lequel d’eux, la session a donn\u00e9 \u00e0 chacun la chance d’appliquer imm\u00e9diatement ce qu’il avait appris.<\/p>\n

    Cette transition de l’atelier \u00e0 la jam session est quelque chose que nous essayons d’int\u00e9grer dans chaque \u00e9v\u00e9nement \u00e9ducatif chez Tapadum. La th\u00e9orie et la technique ne deviennent r\u00e9elles que lorsqu’elles rencontrent d’autres musiciens.<\/p>\n

    Voir Hog\u0131r G\u00f6regen en Action<\/h2>\n

    Deux enregistrements qui donnent une id\u00e9e de son jeu :<\/p>\n