Frapp\u00e9 au centre, un bon tombak en noyer r\u00e9pond avec un tom<\/em> bas et rond qui semble surgir du sol ; effleur\u00e9 sur le bord, il renvoie un bak<\/em> \u00e9clatant. Cette paire de sons est ce qui donne au tonbak<\/a> son nom \u2014 et c’est exactement ce que le tombak en noyer<\/strong> de Shirani<\/strong><\/a> est con\u00e7u pour offrir. Un tambour trois-mohr<\/strong> de l’atelier renomm\u00e9 Isfahan<\/strong>, il est fait pour les joueurs qui privil\u00e9gient la profondeur et la chaleur.<\/p>\n Cette coque est tourn\u00e9e \u00e0 partir d’un seul bloc de noyer<\/strong> \u00e2g\u00e9 (gerdoo<\/em>) \u2014 un bois dur dense et huileux qui, bien assaisonn\u00e9, donne \u00e0 un tambour une voix sombre et mature avec une longue r\u00e9sonance. C’est la raison pour laquelle le noyer est un bois de tombak de premier choix en Iran depuis des g\u00e9n\u00e9rations. Shirani laisse le bol lisse et le termine avec un vernis haute brillance<\/strong>, si bien que le grain chocolat se lit comme une courbe propre du bord au pied, sans rainures pour interrompre la ligne.<\/p>\n Sur ce corps repose une t\u00eate en peau de chameau<\/strong> \u2014 plus \u00e9paisse et plus stable aux intemp\u00e9ries que celle de ch\u00e8vre ou de veau, et la peau que Shirani conserve pour ses tambours \u00e0 corps plein. Sur le noyer, elle penche vers les basses sans perdre le claquement qu’un rapide roulement de riz<\/em> n\u00e9cessite. Sous la t\u00eate se trouve la bande tiss\u00e9e de l’atelier \u2014 la bordure Esfahan \u00b7 Shirani<\/em> rouge et cr\u00e8me \u2014 \u00e0 c\u00f4t\u00e9 du sceau ovale br\u00fbl\u00e9 ; compter ses trois mohr<\/strong> est la mani\u00e8re dont les percussionnistes persans lisent le grade, ici semi-professionnel \u00e0 professionnel.<\/p>\nPourquoi le Noyer<\/h2>\n
La Peau et le Sceau<\/h2>\n