Il 26 novembre ha chiuso la nostra stagione autunnale 2022 con un duo radicato nella penisola balcanica \u2014 una parte del mondo le cui tradizioni musicali si sono incrociate, collide e fuse per secoli, e il cui suono porta ancora con s\u00e9 quella storia in ogni frase.<\/p>\n
Nove persone sono venute. Altre trentasette ci stavano pensando.<\/p>\n
Gli strumenti a fiato di Francesco Socal incontrano le corde di Giulio Gavardi per esplorare le melodie tradizionali della penisola balcanica. Tra tradizione e improvvisazione, tra momenti di persuasione tranquilla e esplosioni di energia, il variegato repertorio di quelle terre testimonia una storia turbolenta di incroci e intersezioni culturali \u2014 suonando all’orecchio occidentale misterioso e profondamente coinvolgente.<\/p>\n
La chitarra senza tasti merita particolare attenzione. Una chitarra standard ha i tasti \u2014 le strisce di metallo lungo il manico che dividono la scala in toni semitoni fissi. Rimuovili, e il musicista guadagna accesso alle inflessioni microtonali che definiscono la musica balcanica, turca e medio-orientale: i toni quarti, le scivolate tra le altezze, il sottile affilamento e appiattimento di note specifiche all’interno di un quadro modale che conferisce a questa musica il suo caratteristico colore emotivo.<\/p>\n
Nella musica occidentale convenzionale, quelle inflessioni sono assenti o trattate come ornamenti espressivi. Nella musica balcanica e turca, sono strutturali. La chitarra senza tasti offre a Giulio Gavardi<\/a> accesso a quella struttura in un modo che una chitarra standard non pu\u00f2 \u2014 permettendogli di suonare all’interno del linguaggio modale piuttosto che approssimarlo dall’esterno.<\/p>\n Il saz<\/strong> turco \u2014 il liuto a lungo collo centrale della musica popolare anatolica e Alevi \u2014 estende ulteriormente quella portata, portando un timbro e un repertorio che la chitarra, senza tasti o meno, non pu\u00f2 replicare completamente.<\/p>\n Il sassofono e i clarinetti di Francesco Socal si muovono attraverso lo stesso territorio modale dal lato degli strumenti a fiato. Il clarinetto ha profonde radici nella musica balcanica \u2014 \u00e8 lo strumento principale della tradizione delle bande di ottoni rom. E nelle mani di Francesco porta quel peso senza abbandonare le proprie qualit\u00e0.<\/p>\n La penisola balcanica non \u00e8 una singola cultura musicale ma un archivio stratificato di tradizioni musicali greche, ottomane, rom, slave, albanesi e ebraiche, accumulate e mescolate nel corso dei secoli di geografia condivisa e contestata. Le melodie che emergono da quel miscuglio suonano diverse da qualsiasi cosa proveniente da una singola tradizione, perch\u00e9 non provengono da una singola tradizione. Portano tracce di tutto ci\u00f2 che \u00e8 passato.<\/p>\n \u00c8 questo che rende la musica balcanica suonare, come dicono Gavardi e Socal, misteriosa e affascinante per l’orecchio occidentale \u2014 non perch\u00e9 sia esotica, ma perch\u00e9 \u00e8 genuinamente multipla. Contiene pi\u00f9 di una storia alla volta.<\/p>\n Una registrazione dal vivo che d\u00e0 un’idea del suono del duo:<\/p>\nIl Repertorio Balcanico<\/h2>\n
Ascolta il Duo<\/h2>\n