Necati Gurbuz

Necati Gurbuz costruisce oudist, kemence classiche e qanun a Izmir sin dai primi anni ’80 — oltre quattro decenni a un banco in 845 Sokak a Kestel, una strada che ospita maestri costruttori di strumenti sin dai tempi ottomani. È arrivato a questo mestiere seguendo un percorso insolito: nato a Çimentepe e cresciuto a Izmir, si è formata come insegnante tecnico ad Ankara prima che un incontro fortuito lo portasse a fare strumenti. Ha iniziato con il teknecilik — la modellatura della ciotola, il cuore strutturale dell’oud — e ha rapidamente fatto il suo nome in questo campo, in un momento in cui gli ensemble di musica classica turchi si stavano formando e c’erano quasi nessun costruttore per fornirli.

La sua discendenza attraversa i grandi nomi della tradizione: la conoscenza della bottega di Marul Usta e Hamza Usta di Istanbul, portata avanti e affinata nel corso di una vita lavorativa. Dove molti costruttori si disperdono tra decine di tipi di strumenti, Necati ha scelto di specializzarsi — concentrandosi sull’oud, sulla kemence classica e sul qanun, gli strumenti che ha imparato a conoscere più a fondo.

Le sue scelte di materiali riflettono decenni di ascolto. Per le tavole armoniche preferisce l’abete — di preferenza l’abete risonante dell’Artvin–Borçka del nord-est della Turchia, il legno che considera il più adatto per questi strumenti — insieme all’abete europeo utilizzato da costruttori di tutto il mondo. I manici sono costruiti con abete e tiglio al centro; le tastiere sono lavorate in ebano. Per la ciotola e i dettagli si rivolge al legno di rosa, noce dell’Anatolia sud-orientale e acero, con madreperla e filigrana d’argento per l’ornamento. Sul qanun seleziona corno o tartaruga per i supporti dei plettro — materiali scelti per motivi acustici tanto quanto per l’aspetto, perché non accumulano cariche statiche che interferirebbero con le corde.

Necati ha sempre insegnato con la stessa apertura con cui costruisce. I liutai formati nella costruzione di strumenti sono venuti da lontano, persino dalla Grecia, per passare quattro e cinque anni al suo banco, e ha lavorato al fianco di musicisti talentuosi — tra cui un suonatore iraniano con un orecchio eccezionalmente fine — scambiando conoscenze piuttosto che custodirle. “Se nascondo il segreto, l’arte non può crescere,” è il principio che guida il suo lavoro: mostra il processo, l’apprendista lo costruisce sopra, e la tradizione avanza insieme.

Oltre al suo laboratorio, Necati ha a lungo sostenuto Izmir come centro per la costruzione di strumenti, contribuendo agli sforzi per stabilire un villaggio artigianale dedicato nella regione. È un costruttore che Tapadum conosce bene — un maestro il cui lavoro con oud e kemence è ai massimi livelli, e un insegnante generoso le cui decadi al banco informano molto più dei suoi strumenti. Quell’apertura ha portato l’arte nella prossima generazione: suo figlio Ozgur Gurbuz, un liutaio di qanun e multi-strumentista formato al Conservatorio di Musica Turca dell’Università Ege, tiene il suo laboratorio sulla Kemeralti Kestelli Caddesi di Izmir.