Necati Gurbuz

Necati Gurbuz baut seit den frühen 1980er Jahren Ouds, klassische Kemence und Qanuns in Izmir – über vier Jahrzehnte an einer Werkbank in der 845 Sokak in Kestel, einer Straße, die seit osmanischer Zeit Meisterinstrumentenbauern beherbergt. Er kam auf einem ungewöhnlichen Weg zum Handwerk: geboren in Çimentepe und aufgewachsen in Izmir, ließ er sich in Ankara zum technischen Lehrer ausbilden, bevor ihn eine zufällige Begegnung in die Instrumentenbauwelt zog. Er begann mit Teknecilik – der Formgebung der Schale, dem strukturellen Herzen des Ouds – und machte sich schnell einen Namen, zu einem Zeitpunkt, als die klassischen Musikensembles der Türkei sich formierten und es fast keine Instrumentenbauer gab, die sie beliefern konnten.

Seine Abstammung verläuft durch die großen Namen der Tradition: das Werkstattwissen von Marul Usta und Hamza Usta aus Istanbul, das über ein Arbeitsleben hinweg weitergegeben und verfeinert wurde. Während viele Instrumentenbauer sich auf Dutzende von Instrumententypen verteilen, wählte Necati die Spezialisierung – indem er sich auf das Oud, die klassische Kemence und das Qanun konzentrierte, die Instrumente, die er am tiefsten kennt.

Seine Materialwahl spiegelt jahrzehntelanges Hören wider. Für die Klangdecken bevorzugt er Fichte – vorzugsweise die resonante Artvin–Borçka-Fichte aus Nordosttürkei, das Holz, das er für diese Instrumente als das treueste erachtet – neben der europäischen Fichte, die von Instrumentenbauern weltweit verwendet wird. Die Hälse werden mit Fichte und Lindenholz im Kern gebaut; die Griffbretter sind aus Ebenholz gefertigt. Für die Schale und die Verzierungen greift er auf Palisander, südostanatolischen Walnussbaum und Ahorn zurück, mit Perlmutt und Silberfiligran für die Ornamentik. Für das Qanun wählt er Horn oder Schildpatt für die Plektrumhalterungen – Materialien, die aus akustischen Gründen ebenso gewählt werden wie aus optischen, da sie keine statische Aufladung aufbauen, die die Saiten stören könnte.

Necati hat immer so offen gelehrt, wie er baut. Instrumentenbauer, die im Instrumentenbau ausgebildet wurden, kamen aus so weit her wie Griechenland, um vier bis fünf Jahre an seiner Werkbank zu verbringen, und er hat mit begabten Musikern zusammengearbeitet – darunter ein iranischer Spieler mit einem außergewöhnlich feinen Gehör – indem er Wissen austauschte, anstatt es zu hüten. „Wenn ich das Geheimnis verstecke, kann das Handwerk nicht wachsen,“ ist das Prinzip, nach dem er arbeitet: er zeigt den Prozess, der Lehrling baut darauf auf, und die Tradition entwickelt sich gemeinsam weiter.

Über seine eigene Werkstatt hinaus hat Necati Izmir seit langem als Zentrum für Instrumentenbau gefördert und sich an den Bemühungen beteiligt, ein eigenes Handwerksdorf in der Region zu etablieren. Er ist ein Instrumentenbauer, den Tapadum gut kennt – ein Meister, dessen Oud- und Kemence-Arbeiten auf dem höchsten Niveau sind, und ein großzügiger Lehrer, dessen Jahrzehnte an der Werkbank weit mehr prägen als nur seine eigenen Instrumente. Diese Offenheit hat das Handwerk in die nächste Generation getragen: Sein Sohn Ozgur Gurbuz, ein Kanun-Luthier und Multiinstrumentalist, ausgebildet am Türkischen Musikkonservatorium der Ege-Universität, führt seine eigene Werkstatt in der Kemeralti Kestelli Caddesi in Izmir.