Kamancheh Persan

Description

Le kamancheh persan est une vièle à pique jouée à l’archet — un petit instrument au corps rond, tenu droit sur le genou et tourné vers l’archet plutôt que l’archet se déplaçant sur lui. Cette seule différence de posture est ce qui donne au kamancheh sa voix : un son vocal et soutenu que la musique classique persane considère comme le parent instrumental le plus proche de la voix chantée. C’est un instrument artisanal de qualité Tapadum, livré complet avec son archet.

Comment se construit une vièle à pique

Le kamancheh suit une construction qui a peu changé au fil des siècles. Une caisse de résonance arrondie porte une membrane de peau fine tendue sur son ouverture, et un chevalet de bois repose sur cette peau, transférant la vibration des cordes directement dans la membrane plutôt que dans une table d’harmonie en bois. C’est le même principe que le banjo ou que n’importe quelle vièle à pique le long de la route de la Soie, et c’est pourquoi le kamancheh parle avec une telle immédiateté : la peau répond plus vite que le bois.

Un manche en bois dur rejoint la caisse et porte quatre chevilles tournées, avec une pique métallique à la base qui repose sur le genou ou un support et permet au joueur de faire pivoter tout l’instrument. Quatre cordes courent sur le chevalet jusqu’à un cordier équipé de tendeurs fins.

Position de jeu et technique

Le kamancheh se joue assis, tenu verticalement, la pique sur le genou. La main droite tient l’archet dans une prise souple par en dessous et la gauche travaille le manche — mais le geste qui définit l’instrument est que le joueur tourne l’instrument pour rencontrer l’archet, plutôt que d’atteindre les cordes avec le bras. Cela demande du temps à apprendre et c’est ce qui rend possibles les glissés, les ornements et les longues phrases tenues du kamancheh.

Il en résulte un instrument qui phrase comme un chanteur. Dans le répertoire radif, le kamancheh répond à la ligne vocale, la suit de près et prend le relais quand la voix se repose.

Spécifications techniques

À qui il s’adresse

Ce kamancheh convient à ceux qui abordent sérieusement le répertoire classique persan, aux violonistes et violoncellistes passant à une tradition à archet de géométrie différente, et aux étudiants en ethnomusicologie qui veulent un instrument jouable plutôt qu’une pièce d’exposition. Ce n’est pas un premier instrument occasionnel : la posture verticale et la technique de rotation demandent toutes deux une pratique assidue avant que le son ne se stabilise. Le reste de la gamme, y compris les deux lignes signature, se trouve dans la collection kamancheh persan.

Répertoire et traditions

Le kamancheh est au centre de la musique classique persane, où il improvise dans le système modal dastgah et porte le répertoire radif aux côtés de la voix. Il apparaît aussi dans toute la région — dans le mugham azerbaïdjanais, dans le répertoire kurde, et de plus en plus dans la musique de film et l’enregistrement interculturel, où sa tenue vocale accomplit un travail qu’aucun instrument à archet occidental n’égale vraiment. Dans un ensemble persan, il s’associe naturellement au setar et au tar pincés, et il appartient à notre plus large famille d’instruments à archet. L’histoire documentée de l’instrument se lit sur Wikipédia.

Entretien

La membrane en peau est la partie qui demande de l’attention. Gardez l’instrument à une humidité modérée et stable — la peau se tend dans l’air sec et se relâche dans l’humide, et dans les deux cas le timbre change avant qu’il n’y ait de dommage. Ne le laissez jamais dans une voiture ni près d’un radiateur. Détendez la mèche de l’archet après avoir joué, essuyez la poussière de colophane sur les cordes et la peau avec un chiffon doux et sec, et rangez le kamancheh debout ou sur le côté dans un étui, jamais posé sur la pique.

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