Beschreibung
Die Türkische Lavta mit 5 Saiten ist eine handgefertigte Laute, die die klassische vierchörige osmanische Lavta um eine tiefe Saite erweitert: Das gibt dem Instrument ein tieferes Bassregister und einen weiteren melodischen Umfang, ohne mit der Tradition zu brechen. Gebaut in unserer Werkstatt von Mitre Sertan Sarioglu — Berufsmusiker, Meister im Instrumentenbau und Leiter der Saiteninstrumente bei Tapadum —, ist diese elektroakustische Ausführung für Musiker gedacht, die zwischen leisen akustischen Situationen und verstärkter Bühnenarbeit wechseln. Die ersten vier Chöre behalten die vertraute Stimmung D-A-D-G der klassischen türkischen Lavta; der fünfte Chor ist als tiefe Saite angelegt, die der Musiker nach seinem Repertoire stimmt. So bleibt das Instrument in Fasil und osmanischer Kunstmusik verwurzelt und öffnet sich zugleich für Fusion, Weltmusik und moderne Komposition.
Material und Bauweise
Der Korpus ist aus Nussbaum gearbeitet, einem Tonholz, das für seine dichte Maserung und seine warme Ansprache in den tiefen Mitten geschätzt wird — Eigenschaften, die der Lavta eine runde, leicht dunkle Stimme geben, die neben Ouds, Qanuns und Perkussion im Ensemble gut steht. Die Decke besteht aus Ostschwarzmeer-Fichte, einem regionalen Tonholz, das im Instrumentenbau für seine enge, gleichmäßige Maserung bekannt ist. Die Fichte hält das hohe Register klar und gibt dem Instrument die Projektion, die es unverstärkt wie über eine Anlage braucht.
Der Hals ist aus Mahagoni geformt, gewählt für seine Stabilität bei wechselnder Luftfeuchtigkeit und für das geschmeidige Spielgefühl unter der Greifhand. Das Griffbrett läuft über die ganze Halslänge mit traditioneller Bundlage und erlaubt jene genaue Tonartikulation, die die Lavta von ihrer bundlosen Verwandten, der Oud, unterscheidet.
Stimmung und Stimmmechanik
Die ersten vier Chöre folgen der klassischen Stimmung D-A-D-G, die im größten Teil des türkischen Lavta-Repertoires verwendet wird. Der fünfte Chor kommt als tiefe Saite hinzu und bleibt dem Musiker überlassen: Viele stimmen ihn auf ein tiefes D oder A, doch die Wahl richtet sich nach Maqam und Ensemble. Das Instrument kommt mit mechanischen Stimmmechaniken, die die Stimmung zuverlässiger halten als traditionelle Reibwirbel und das Stimmen beschleunigen — besonders hilfreich, wenn der fünfte Chor zwischen den Stücken umgestimmt wird.
Elektroakustik
Unter dem Steg sitzt ein Fishman-Piezo-Mikrofon, das ein ausgewogenes Signal direkt an PA, Mischpult oder Audiointerface gibt. Das Einstöpseln verändert die akustische Stimme des Instruments nicht — der Tonabnehmer ist für die Bühne da, nicht als Ersatz für die natürliche Resonanz. Im Studio nehmen viele Toningenieure die Decke mit einem Mikrofon ab und nutzen den Piezo als Beimischung oder Sicherheit. Auf der Bühne trägt der Tonabnehmer das Instrument sauber über ein ganzes Ensemble.
Technische Daten
| Korpus | Nussbaum |
| Decke | Ostschwarzmeer-Fichte |
| Hals | Mahagoni |
| Saiten | 5 (4 klassische Chöre + 1 zusätzlicher tiefer Chor) |
| Stimmung (erste vier) | D-A-D-G (klassische türkische Lavta) |
| Fünfter Chor | Tief — nach Wunsch des Musikers (häufig tiefes D oder A) |
| Stimmmechanik | Mechanisch |
| Tonabnehmer | Fishman Piezo Mic |
| Koffer | Hochwertiges Softcase inklusive |
| Erbauer | Mitre Sertan Sarioglu (Tapadum-Meisterinstrumentenbauer) |
| SKU | Tap118 |
Für wen dieses Instrument gedacht ist
Die türkische Lavta mit 5 Saiten ist ein Instrument für Profis: für Musiker, die türkische Klassik, Fasil und osmanisches Repertoire spielen und einen weiteren Bassumfang brauchen, als die vierchörige Lavta bietet; für Weltmusik- und Fusionmusiker, die zwischen türkischen, griechischen, armenischen und mediterranen Traditionen wechseln; und für Studiomusiker, die ein Instrument brauchen, das sich akustisch abnehmen lässt und zugleich ein sauberes DI-Signal liefert. Wer bereits eine vierchörige Lavta spielt, überträgt die Technik unmittelbar — der fünfte Chor fügt Tiefe hinzu, ohne zu ändern, was die beiden Hände ohnehin tun.
Wenn Sie das Instrument neu kennenlernen, sehen Sie sich zunächst unsere Lavta-Kollektion an, bevor Sie zur fünfchörigen Bauweise greifen. Zum historischen Hintergrund siehe den Wikipedia-Artikel zur Lavta.
Pflege und Wartung
Halten Sie das Instrument von anhaltenden Feuchtigkeitswechseln fern — Holzbewegung ist die häufigste Ursache für wandernde Intonation bei bundierten Lavtas. Lockern Sie die Saiten etwas, wenn Sie einige Wochen nicht spielen, wischen Sie das Griffbrett nach dem Spielen ab und ziehen Sie das Kabel ab, bevor Sie das Instrument weglegen, um die Klinkenbuchse zu schonen. Mit vernünftiger Pflege behält eine Tapadum-Lavta ihre Stimme über Jahrzehnte.
