Arion Firat Dogan

Arion Firat Dogan est venu à la lutherie comme y viennent souvent les meilleurs facteurs — en musicien d’abord. Né à Izmir en 1982, il a commencé par le baglama et s’est élargi à travers la famille des cordes turques avant de formaliser l’art de la facture au Conservatoire d’État de Musique Turque de l’Université de l’Égée, dont il est sorti diplômé du cursus de lutherie en 2022. Les années de scène et les années à l’établi se nourrissent l’une l’autre dans son travail : il construit les instruments qu’il joue lui-même.

Sa production est centrée sur le kemence classique — le petit luth à archet à trois cordes, en forme de poire, taillé dans un seul bloc de bois et tenu à la verticale sur le genou, qui porte la voix de la musique de cour ottomane et de la musique classique turque. C’est l’un des instruments les plus exigeants qu’un facteur puisse aborder : la courbe de la caisse, l’épaisseur de la table d’harmonie et le réglage du manche court décident si l’archet tire un son clair et chantant ou un son maigre. Bien le construire demande l’oreille d’un interprète autant que la main d’un artisan — précisément l’alliance qu’apporte Dogan.

Ce travail s’inscrit dans le même milieu musical d’Izmir où puise Tapadum. Dogan joue avec l’Ebren Trio — dont il partage l’album Yildiz Tozlari avec le facteur de kanun de Tapadum, Ozgur Gurbuz — et avec l’ensemble toujours actif Sinadika, et sa longue amitié avec le joueur d’instruments à vent et facteur Volkan Incuvez remonte à leur enregistrement en duo de 2017, Pangea. Parmi ces musiciens et facteurs, le kemence classique est un instrument vivant, non une pièce de musée.

Pour Tapadum, un kemence classique d’Arion Firat Dogan est l’œuvre d’un facteur qui connaît l’instrument des deux côtés de l’établi — formé au conservatoire, façonné à Izmir et achevé par quelqu’un qui le prendra en main pour en jouer.