Beschreibung
Die türkische Kopuz ist das kleine, kurzhalsige Mitglied der Baglama- und Saz-Familie, und der Name Dede Sazi — „die Saz des Ältesten“ — verweist auf den Ort, an dem sie am meisten bedeutet hat: in den Händen des Dede, des geistlichen Ältesten, der die alevitisch-bektaschitische Cem-Zeremonie leitet. Dieses Instrument ist in dieser Tradition gebaut und in der Türkei von Hand vollendet — für Spieler, die die Stimme der Saz in einem Korpus wünschen, der klein genug ist, um ihn überallhin mitzunehmen.
Wo die Kopuz in der Saz-Familie steht
Die anatolischen Langhalslauten bilden eine Familie von Größen statt eines einzelnen Instruments. Die Cura ist die kleinste und höchste, die volle Baglama liegt in der Mitte, und die Divan Sazi ist die größte und tiefste. Die Kopuz gehört an das kleine Ende: ein kompakter, geschnitzter Korpus und ein kurzer Hals, der die Tonhöhe hebt, die Saitenansprache strafft und die Bünde so nah zusammenrückt, dass die linke Hand einen ganzen Modus ohne Lagenwechsel abdeckt.
Die praktische Folge ist Unmittelbarkeit. Eine kurze Mensur spricht schnell an und bleibt neben einer Singstimme hörbar, ohne laut zu sein — genau das, was ein Zeremonial- und Begleitinstrument braucht. Deshalb reist die Kopuz auch: Sie passt ins Auto, in den Bus und in einen kleinen Raum, wie es eine Divan Sazi nicht tut.
Dede Sazi — das Instrument der Cem
In der alevitisch-bektaschitischen Praxis ist die Saz keine Begleitung des Gottesdienstes, sondern ein Teil davon. Der Dede spielt, während er Deyis und Nefes singt — gesungene Gedichte, die die Lehre der Gemeinschaft tragen —, und das Instrument wird mit der Achtung behandelt, die einem heiligen Gegenstand gebührt. Die Kopuz für diese Rolle ist schlicht statt verziert, so bemessen, dass man sie nah am Körper hält, und so abgestimmt, dass sie unter einer Stimme in Sprechlage liegt statt über ihr.
Dieses Erbe prägt, wofür das Instrument heute gut ist. Es belohnt einen Spieler, der singt, und passt zu einem Repertoire, das auf modaler Melodie und rhythmischer Begleitung beruht statt auf dichtem Akkordspiel.
Spieltechnik
Die Kopuz wird auf zwei Arten gespielt. Mit einem Mizrap — einem biegsamen Plektrum, traditionell aus Kirschbaumrinde — führt die rechte Hand klare Melodielinien und die treibenden Abschläge anatolischer Tanzformen. In der Selpe-Technik wird das Plektrum beiseitegelegt, und die Saiten werden direkt mit den Fingern angeschlagen, geklopft und gezupft — für einen perkussiven Anschlag und gleichzeitiges Melodie- und Rhythmusspiel. Beides ist auf diesem Instrument üblich, und der kurze Hals macht die zweite Technik leichter erlernbar als auf einer Baglama in voller Länge.
Die Stimmung folgt der Saz-Praxis: Der Spieler wählt den Duzen, der zum Repertoire passt; die gebundenen Bünde lassen sich am Hals verschieben, um die mikrotonalen Schritte zu setzen, die anatolische Modi verlangen.
Auf einen Blick
| Familie | Baglama- und Saz-Familie, Kurzhals |
| Auch bekannt als | Dede Sazi |
| Gespielt mit | Mizrap (Plektrum) oder Selpe (Fingertechnik) |
| Bünde | Gebunden, für modale Intervalle verschiebbar |
| Herkunft | Türkei |
Für wen sie geeignet ist
Die Kopuz eignet sich für Sänger, die sich selbst begleiten, für Spieler, die bereits im anatolischen Repertoire arbeiten und ein kleines Instrument für Reise und Übung suchen, und für alle, die sich gezielt für die alevitisch-bektaschitische Tradition interessieren. Gitarristen, die herüberwechseln, werden die kurze Mensur unter der Hand vertraut finden, auch wenn gebundene Bünde und modale Stimmung Umgewöhnung verlangen. Wer stattdessen die vollere, tiefere Stimme des Standardinstruments sucht, findet die größeren Bauformen in der Baglama- und Saz-Kollektion; die gesamte Auswahl an Saiteninstrumenten stellt sie neben die anderen Zupflauten, die wir bauen und auswählen.
Repertoire
Das Kernrepertoire ist anatolisch: Turku aus den regionalen Volkstraditionen, die Deyis und Nefes der alevitisch-bektaschitischen Praxis und die Asik-Tradition reisender Dichtersänger, die ihre eigenen Verse zu ihrer eigenen Saz sangen. Spieler setzen sie auch in zeitgenössischen anatolischen Folk-Arrangements ein, wo ihre helle Kurzmensur-Stimme sich ohne Verstärkung im Ensemble durchsetzt. Mehr über die lange Geschichte des Instruments lesen Sie auf Wikipedia.
Pflege
Halten Sie das Instrument bei mäßiger, gleichbleibender Luftfeuchtigkeit und fern von direkter Hitze — ein geschnitzter Korpus und eine Holzdecke arbeiten beide mit den Jahreszeiten. Wischen Sie Saiten und Korpus nach dem Spielen mit einem weichen, trockenen Tuch ab. Prüfen Sie ab und zu die gebundenen Bünde: Sie können sich beim Hantieren verschieben, und ein verrutschter Bund bringt einen einzelnen Ton aus der Stimmung, während der Rest des Halses richtig klingt. Wechseln Sie die Saiten, wenn sie an Brillanz verlieren oder auf den Bünden schnarren. Weitere Instrumente derselben Familie finden Sie in der Kopuz-Kollektion.
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